Дарк-эмбиент

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дарк-эмбиент
Направление Электронная музыка
Истоки Эмбиент, индастриал, нойз
Время и место возникновения 1981 год, Великобритания
Поджанры
Нойз-эмбиент, ритуал-эмбиент, дроун-эмбиент, блэк-эмбиент, эмбиент-индастриал, эмбиент-изоляционизм
Производные
Данжен-синт, дэт-эмбиент, мартиал-эмбиент
Родственные
Эмбиент, спэйс-эмбиент, дэт-индастриал, мартиал-индастриал
См. также
Эмбиент-блэк-метал
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Дарк-э́мбиент[комм. 1] (от англ. dark — «тёмный», «мрачный»; англ. ambient — «окружающий», «внешняя среда») — жанр постиндустриальной музыки,[1][2] который характеризуется зловещим, мрачным гудением и часто мрачной, монументальной или катакомбальной атмосферой, частично с диссонирующими обертонами. Он демонстрирует сходство с эмбиентом, жанром, который многие исполнители дарк-эмбиент называли основным источником вдохновения, как концептуально, так и композиционно.[3] Хотя в основном он генерируется электронным способом, дарк-эмбиент также включает в себя сэмплирование инструментов, на которых играют вручную, и полуакустические процедуры записи.[4]

Этимология

[править | править код]

Термин «дарк-эмбиент» был придуман в начале 1990-х годов Роджером Карманником для описания музыки Raison d'être и других похожих исполнителей, в основном с лейбла Cold Meat Industry.[3][5]

Характеристики

[править | править код]

Дарк-эмбиент часто состоит из развивающихся диссонансных гармоний, бурдонов и резонансов, низкочастотного гула и шума машин, иногда дополняемых гонгами, ударными ритмами, гуделками, искажёнными голосами и другими найденными звуками, часто обработанными до такой степени, что оригинальный сэмпл невозможно распознать.[6] Например, целые альбомы могут быть основаны на записях радиотелескопа (AreciboTrans-Plutonian Transmissions), лепете новорождённых (Nocturnal EmissionsMouths of Babes) или звуках, записанных с помощью контактных микрофонов на телеграфных проводах (Алан Лэмб[англ.]Primal Image).[6]

В целом, музыка имеет тенденцию вызывать чувство одиночества, меланхолии, ограничения, темноты и изоляции. Однако, хотя тема в музыке, как правило, «тёмная» по своей природе, некоторые артисты создают более органичные звуковые ландшафты. Серия Symphonies of the Planets, сборник работ компании Brain/Mind Research, вдохновлённая плазменными волнами звуковых частот, записанными беспилотными космическими зондами Вояджер, также может считаться органичным проявлением дарк-эмбиента.[7]

Дарк-эмбиент берёт своё начало в 1970-х годах с появлением новых, меньших и более доступных блоков эффектов, синтезаторов и технологий сэмплирования. Ранние элементы жанра можно найти в альбоме D.o.A: The Third and Final Report of Throbbing Gristle (1978) группы Throbbing Gristle и в саундтреке к фильму Голова-ластик (1977) Дэвида Линча. Важными ранними предшественниками жанра были двойной альбомом Zeit (1972) группы Tangerine Dream, который, в отличие от большинства их последующих альбомов, отказался от любого понятия ритма или определяемой мелодии в пользу «мрачно» извилистого, иногда тревожного звучания; а также дебютный альбом Affenstunde (1970) другой краут-рок-группы Popol Vuh.

Такие проекты, как Lustmord,[6][8] Nocturnal Emissions,[6] Hafler Trio,[6] Zoviet France[6] и Lab Report развились из индустриальной музыки в 1980-х годах и были одними из первых артистов, последовательно создававших дарк-эмбиент музыку. Эти артисты используют индустриальные принципы, такие как нойз и шоковая тактика, но используют эти элементы более тонко.[6][9] Кроме того, эмбиент-индастриал часто имеет сильные оккультные тенденции с особым уклоном в сторону магии, как её излагал Алистер Кроули, и магии хаоса, что часто придает музыке ритуальный оттенок.[6][комм. 2]

Альбом Deep Listening (1989), написанный пионером электронной и экспериментальной музыки Полиной Оливерос в сотрудничестве со Стюартом Демпстером и Панайотисом (см. Deep Listening Band), а также альбом Zamia Lehmanni: Songs of Byzantine Flowers (1986) австралийской группы SPK упоминаются как оказавшие значительное влияние на развитие дарк-эмбиента.[10][11]

В 1990-х появляются новые направления в рамках дарк-эмбиента: изоляционистский эмбиент, блэк-эмбиент. К влиятельным деятелям дарк-эмбиента 1990-х относят группы Endura, Autopsia, Deutsch Nepal, Thomas Köner, Vidna Obmana, Lull, Muslimgauze, Raison d’être, Hwyl Nofio.

В новом тысячелетии становится популярным дроун, появляется множество высокопроизводительных исполнителей из США: Celer, Tarentel, Double Leopards, Zelienople, а также из других стран: Timothy D. Hecker, Jannick Schou (Cylon), Fabio Orsi, Mathias Josefson. Много исполнителей дроуна появляется в России: Frozen Star, MoozE, Bardoseneticcube, Старуха Мха, Lunar Abyss Deus Organum, LostSilver, Neznamo, Closing the Eternity, Cisfinitum[англ.], Exit in Grey.

Разновидности и ответвления стиля

[править | править код]

Изоляционистский эмбиент

[править | править код]

Изоляционизм (англ. isolationism), также известный как изоляционистский эмбиент (англ. isolationist ambient), — стиль эмбиент-музыки, популярный в 1990-х годах. Термин был придуман британским музыкантом Кевином Мартином и впервые появился в печати в выпуске журнала The Wire за сентябрь 1993 года.[12] Он описал это как форму раздробленной, приглушенной музыки, которая «отталкивает» слушателей. В 1994 году Мартин курировал сборник Isolationism[англ.], в который вошли различные примеры жанра.

Блэк-эмбиент

[править | править код]

Блэк-эмбиент (англ. black ambient, «чёрный эмбиент») — стиль, в котором дарк-эмбиент становится по-настоящему пугающим и кошмарным; такой подход стал востребованным больше всего у блэк-металистов, поэтому также используются непосредственно элементы блэк-метала (дисторшн, скриминг). Жанр зародился в 1980-х годах[13]. Жанр характеризуется расстроенными акустическими гитарами, расстроенными барабанами, мрачным синтезатором, скримом или шрайком, и иногда электро-гитарой под дисторшном. Жанр основан был во Франции благодаря авант-группе «Les Légions Noires». Жанр делает акцент не на мрачность, а на атмосферу и ужас при прослушивании.

Данжен-синт

[править | править код]

Данжен-синт (англ. dungeon synth[14]) — это жанр синтезаторной лоу-фай музыки, зародившийся в начале 1990-х годов в среде блэк-металлистов. Происхождение термина относится к фразе «Dark Dungeon Music», которой характеризовал свою музыку один из основателей движения Mortiis. В дальнейшем стиль был пересмотрен в начале 2010-х, а термин «dungeon synth» впервые был использован в 2011 году автором одноимённого блога Эндрю Вердна[15].

Музыканты жанра часто черпают вдохновение из саундтреков к RPG видеоиграм, из инструментальных вступлений блэк-метал композиций, а также из синтезаторных элементов дарквейва и дарк эмбиента[16]. Благодаря этому, музыкальный жанр часто ассоциируют с музыкой компьютерных игр[17].

Дроун-эмбиент

[править | править код]

Дроун-эмбиент возник в конце XX века в результате заимствования эмбиентом элементов дроуна[18]. Для произведений в этом стиле характерны монотонные низкочастотные гудения, разноритмовые вибрации и резонансы, гармонические абстракции, а также часто используются записи инструментов, пущенные задом наперёд, что создаёт в сумме сплошной звуковой ландшафт. Изначально источниками звука были электрогитары (дроун-метал), позднее к ним прибавились природные (звуки ветра, воды) и синтезируемые звуки, обработанные в соответствии с канонами жанра.

Примечания

[править | править код]

Комментарии

  1. называемый эмбиент-индастриал, особенно в 1980-х годах
  2. Иногда даже выделяют поджанр ритуальный эмбиент

Источники

  1. Reed, Alexander: Assimilate: A Critical History of Industrial Music, Oxford University Press, 2013, ISBN 0-199-83260-9, p. 190
  2. Partridge, Christopher; Moberg, Marcus: Industrial, Post-industrial and Neofolk music, The Bloomsbury Handbook of Popular Music, Bloomsbury Academic 2017, ISBN 1-474-23733-9, p. 206
    "From the early 1980s onwards industrial music as represented by Throbbing Gristle influenced and was fused with other musical styles, resulting in what can be termed 'post-industrial styles'."
  3. 1 2 Thomas Hecken, Marcus S. Kleiner: Industrial. Die zweite Generation., Handbuch Popkultur, J. B. Metzler Verlag, 2017, ISBN 978-3-476-02677-4, p. 99.
  4. Schmidt, Axel; Neumann-Braun, Klaus: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz., Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004, ISBN 3-531-14353-0, p. 274.
  5. Diesel, Andreas; Gerten, Dieter: Looking for Europe, Index Verlag 2013, ISBN 3-936-87802-1, p. 340
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 Werner, Peter. Epsilon: Ambient Industrial. Music Hyperreal. Дата обращения: 11 декабря 2011. Архивировано 6 марта 2023 года.
  7. Lamb, Robert. "Space Music: Symphonies of the Planets" Архивная копия от 24 июня 2016 на Wayback Machine Stuff to Blow Your Mind. September 15, 2009.
  8. Stosuy, Brandon (31 октября 2008). Show No Mercy. Pitchfork. Архивировано 4 июня 2012. Дата обращения: 31 октября 2008.
  9. Headbanger's Blog. MTV. Дата обращения: 4 октября 2012. Архивировано из оригинала 28 августа 2009 года.
  10. Murray, Eoin. Deep Listening: 8 artists on the wide-reaching legacy of Pauline Oliveros (амер. англ.). The Vinyl Factory (24 ноября 2017). Дата обращения: 12 августа 2022. Архивировано 12 августа 2022 года.
  11. SPK: Zamia Lehmanni: Songs of Byzantine Flowers (амер. англ.). Spectrum Culture (2 декабря 2019). Дата обращения: 12 августа 2022. Архивировано 12 августа 2022 года.
  12. The Wire 20 (2002). The Wire, 225, 42–51.
  13. Тяжелые музыкальные стили: Black Ambient. http://estemine.com/ (8 ноября 2016). Дата обращения: 9 марта 2022. Архивировано 22 февраля 2020 года.
  14. Dungeon Synth music ?! (англ.). Ritualistic Nature (11 мая 2012). Дата обращения: 18 июля 2021. Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года.
  15. Werdna, Andrew. Dungeon Synth (англ.). Dungeon Synth (17 марта 2011). Дата обращения: 3 октября 2020. Архивировано 21 января 2021 года.
  16. écrit par Maxime. Garvalf, Erang, Dantefever et Maelifell nous parlent de dungeon synth (фр.). Heiðnir Webzine (4 мая 2019). Дата обращения: 3 октября 2020. Архивировано 24 января 2021 года.
  17. Guido. Dungeon Synth: bedroom dreaming (англ.). Stranger Aeons (5 июля 2017). Дата обращения: 3 октября 2020. Архивировано 18 сентября 2020 года.
  18. Shepherd. — P.532.

Литература

[править | править код]